(사진설명: 영화 새 경찰의 이야기)

중국 내지감독들이 그렇게 힘들다는것을 알면 자연히 그들의 수입문제를 생각하게 될것입니다. 문화부에는 80년대 초 영화조례가 있었는데 그중 매일 8개 장면을 촬영해야 일 생산량을 완수하며 촬영주기를 3개월로 하고 감독의 최고 월급을 1,500원으로 한다고 규정돼 있습니다. 하지만 지금 중국내지에서 감독의 수입은 개인의 지명도, 작품의 시장호소력 등에 따라 격차가 아주 큽니다. 최고 감독들인 장예모, 진개가, 풍소강 등은 감독비용이 있을뿐만 아니라 흥행수입을 나눕니다.

비교적 높은 사람은 수백만원이고 일반 감독들은 영화한부를 찍으면 보수가 약10만원에 달합니다.

제작인을 중심으로 영화를 대량 생산하는 할리우드 의 라인에서 감독은 제작인의 고용인으로서 극본의 확정, 배우의 선택을 비롯한 주창작은 제작인이 정하며 감독도 수시로 바뀔수 있습니다. 많은 감독은 촬영만 완수할뿐이며 편집 등은 상관하지 않습니다. 감독은 고정된 출퇴근시간이 있으며 기본적으로 주말에는 일하지 않습니다.

유럽에서 감독에 대한 요구는 비교적 여유있습니다.

지금의 유럽영화에서 할리우를 모방한 체계가 있고 더 많이는 비교적 자유로우며 감독은 비교적 큰 여유가 있습니다. 감독은 촬영팀에서 중심이 되며 결책권이 있으므로 물론 시간과 정력도 비교적 많이 소모합니다.

중국 홍콩, 대만지역은 기본상 할리우드의 전통을 모방하고 제작인중심제를 실시하지만 왕가위, 이안과 같은 거물 감독만이 자유롭게 선택할 가능성이 있습니다. 하지만 대만, 홍콩지역의 감독들은 쉽지 않으며 두치봉과 같이 영화를 많이 생산하는 감독은 한해에 6-7편의 영화를 찍어야합니다.

중국 내지는 이중제입니다. 극본의 경매와 심사는 여전히 국가영화주관부문이 전격 감독통제하고 결정하며 투자자와 창작, 생산방식은 융통성있고 다종합니다. 그러나 영화산업화의 진전이 추진되고 있기때문에 제작인제도 없고 감독의 사업도 흔히 더 많고 더 복잡합니다. 자신의 영화를 위해 많은 감독들은 예술적측면의 일을 책임져야 합니다.

번역편집:김희남