여: 안녕하십니까?

남: 안녕하십니까?

여: 지난 시간에는 2005년 중국 문화분야의 핫이슈들을 짚어봤는데요. 오늘은 초기 중국영화의 이모저모에 대해 말씀해 주시죠.

남: 녜,

여: 지난 12월 28일 중국영화 백돌 기념대회가 베이징 인민대회당에서 성대히 개최되기도 했습니다만 중국영화는 이미 탄생 백돌을 맞이하지 않았습니까? 그동안 그야말로 많은 변화를 가져왔지요.

남: 그렇습니다. 1905년에 탄생한 중국영화 예술은 점차 사람들의 생활속에 침투되였고 그동안에 발생했던 중국의 시사변천, 사람들의 희노애락 할것업이 모두 영화화면에 기록되였습니다. 중국영화산업의 발전은 국가와 운명을 같이 하였다고 말할수 있습니다.

(음향 1 경극<정군산>을 배경음악으로)

여: 중국의 국수인 경극 "정군산"(定軍山)의 단편이지요?

남: 녜, 그렇습니다. 1905년 중국에서 최초의 영화인인 임경태가 베이징 풍태사진관에서 프랑스 산 수동 비디오 카메라로 촬영한 경극 "정군산"의 단편을 기록한 것입니다. 이것이 바로 중국인이 자체로 촬영한 첫부의 영화인데 이해 즉 1905년을 중국에서는 중국영화 탄생해로 정했습니다.

여: "정군산"은 중국 경극 담파(譚派)의 유명한 연극 제목이 잖아요? 주요하게 중국전통 연극의 격투 장면을 촬영한것인데 바로 무성영화 시대의 요구에 알맞는다고 생각됩니다.

남: 녜, 영화 "정군산"은 이 연극중의 아주 멋진 격투 장면을 기록했는데 영화의 총 길이는 약 10분 정도 됩니다. 영화는 당시 베이징 풍태 사진관 마당에서 촬영하였는데 촬영기 받침대는 줄곧 움직이지 않고 배우가 카메라앞에서 표연동작을 취했습니다. 그리고 지금같이 조명이나 있었겠습니까? 전부 다 자연광으로 조명을 대체하였지요.

여: 녜, 그때 영화인들의 열정, 또 간고한 작업 현장을 보는것만 같습니다.

남: 녜, 그뒤 몇년간 풍태사진관은 연속 7편에 달하는 영화를 촬영하였습니다. 주연 배우들은 모두 남자 무사역에 익숙한 사람들이였습니다. 유감이라면 그후 풍태사진관이 화재가 발생해서 촬영활동이 정지되였고 또 이미 촬영한 사진들도 보존하지 못한것입니다.

여: 너무나 안타까운 일이녜요.

남: 그렇습니다.

여: 지난세기 20년대부터 중국의 영화예술은 점차 발전을 거듭하였고 성숙단계에 들어갔으며 일부 우수한 영화들도 나타났다고 생각되는데요?

남: 녜, 그럼 전문 중국 영화사 연구에 종사하고 있는 력소원 선생의 소개를 들어보실까요?

여: 녜,

(음향 2 력소원과의 인터뷰)

남: "지난세기 20년대는 예술 탐구를 위해 분발한 중국 초기영화의 가장 번영한 단계였다고 말할수 있습니다. 그때 영화 제작자들은 주로 관객의 욕구에 근거해 영화를 만들면서 다양한 장르에 대해 최초의 탐구를 진행했었습니다. 윤리영화와 애정영화 그외 사극영화나 정탐영화, 무협영화의 추형은 그때에 이미 갖추어져 있었습니다."

여: 그때 당시 벌써 중국 상해에는 많은 영화사들이 나타나지 않았습니까? 이런 새로 나타난 영화사들은 영화 예술에서 대담히 탐구를 진행했는데 스타 영화사가 그중의 하나라고 말할수 있지요?

남: 녜, 맞습니다. 1923년 스타영화사는 영화 "고아구조기"(孤兒救祖記)를 제작했는데 영화는 상업적인 면에서나 예술적인 측면에서 모두 거대한 성공을 이룩했습니다.

여: 영화는 한 양가의 여성 여울여(餘蔚如)가 남편이 세상을 뜬후 시댁에서 쫓겨나는 스토리를 다룬 영화라고 알고 있는데요?

남: 녜, 여울여는 수많은 간난신고를 겪으면서 중임을 떠메고 아들을 키웁니다. 그후 여울여의 아들이 할아버지를 구하는 스토리가 전개되는데 나중에 여울여와 시댁이 끝내 한집에 모이는 이야기를 서술하고 있습니다.

여: 여울여가 참 가련하게 느껴지네요. 여성의 시각에서…그리고 이 영화의 극작가는 정정추(鄭正秋) 선생이지요?

남: 그렇습니다. 중국 영화의 개척자중의 한 사람으로 불려지는 정정추 선생은 강한 사회적인 책임감을 지닌 분입니다. 그는 영화는 마땅히 현실 생활을 주목해야 하고 민중을 교육하고 사회를 이끌어갈 책임이 있다고 인정했습니다.

여: 그런 정신이 지금까지 전해 내려온 중국 영화인들의 전통이라고 말할수 있지 않습니까? "고아구조기"는 정정추 선생이 창작한 첫편의 "사회 생활을 반영한 작품"이지요?

남: 그렇게 말할수 있습니다. 영화의 주인공은 중국의 전통 미덕을 소유한 인물입니다. 영화는 짙은 민족 감정과 관념을 보여줌은 물론 예술적인 측면에서도 원래의 영화 무대화 표연 풍격에서 벗어나 인물 형상과 상황을 진실하게 반영하고 또 생활적인 이야기 스토리가 사람의 시각을 잡고 있습니다.

여: 당시 이 영화는 상해, 남경, 천진 등 대도시들에서 6,7개월간 방영되였고 흥행수입은 당시 중국에서는 으뜸으로 손꼽히지 않았습니까?

남: 녜, 그후 몇년안에 중국의 영화 제작은 빠른 발전을 가져왔습니다. 1922년부터 1926년사이 중국 각 지역에서 선후로 차린 영화사만 해도 175개에 달했으며 상해 한 지역만 해도 145개나 되였습니다.

여: 대단한 발전 속도라고 말할수 있습니다. 지난세기 30년대는 일본군이 중국 침략 전쟁을 발동한때가 아닙니까? 나라의 운명이 암담하고 민심이 방황하는 시기였는데 이때에도 현실 생활에 아주 접근한 영화들이 많이 나타나지 않았습니까?

남: 그렇지요. 그럼 그때 영화산업의 특점에 대해 력소원 선생의 소개로부터 알아보도록 하겠습니다. (음향 3 역소원과의 인터뷰 내용)

남: 력소원 선생은 "총적인 특점은 현실 생활을 반영하고 현실 생활에 접근하면서 일반적인 인물과 사회 최하층 인물들의 운명을 주목하고 그들의 생존 실태를 반영한것이라"고 했습니다. 그는 그때의 영화들은 예술적인 면에서도 비교적 세련된 편이였고 초기 영화들보다는 훨씬 정교해졌다고 하면서 지금도 사람들이 30년대 영화를 즐겨보고 있다고 했습니다.

여: 그런것 같습니다. 저도 30년대 제작한 일본 침략자들을 타격하는 소재의 영화들을 아주 재미있게 보고 있습니다. 아마 다른 사람들도 예외가 아니라고 생각됩니다.

남: 이는 당시 우수한 영화로 불려졌던 "어광곡"(漁光曲)의 주제가 입니다.

여: 1934년에 제작된 영화 "어광곡"은 당시 사회 환경속에서 살아갈길 없는 한 어부의 비참한 생활을 묘사한 작품으로 알고 있는데요?

남: 녜, 이 영화도 역시 현실성을 강조한 작품인데 이야기 줄거리가 곡절적이고 감화력을 갖고 있습니다. 거기에다 배우들의 연기력도 진실하고 섬세합니다. 특히 은은하면서도 감동적인 주제가 "어광곡"이 영화 전반에 관통되였는데 이 곡은 그때 사회적으로 광범위하게 전해졌습니다.

여: 당시 이 영화는 한 영화관에서 연속 84일간 방영한 기록을 창조했지요?

남: 녜. 1935년 "어광곡"은 모스크바 국제영화 전시회에서 영예상을 수상하였는데 중국영화로서는 국제영화제에서 수상하기는 처음이였습니다.

여: 지난세기 3-40년대 중국의 영화 산업은 빠른 발전을 이룩한 동시에 많은 영화 스타들도 배출하지 않았습니까?

남 물론이지요. (음향 5 "길거리 천사"중의 "천애 가녀"를 배경음악으로) 1934년 주선(周璇)은 "길거리 천사"에서 낙관적이고 애교있는 가수 홍아가씨의 역을 맡았는데 영화의 주제가까지 부르면서 일약 스타로 부상했습니다.

여: 주선은 중국에서 최초로 배우와 가수, 두가지로 유명해진 스타가 아닙니까?

남: 그렇습니다. 그는 평생 40여편의 영화에 출연하였고 1백여수에 달하는 영화주제가와 삽입곡을 불렀습니다. 순진하고 귀여운 이미지를 소유한 그는 자연스러움을 자랑하는 목소리까지 겸비해 관객들의 깊은 사랑을 받았으며 사람들은 정답게 그를 "꾀꼬리"라고 부르기까지 했습니다.

여: 그외 주선과 동일 시대 스타였던 완령옥(阮玲玉)도 있지 않습니까? 그도 역시 중국 관객들 마음속에서는 영원한 매력의 소유자가 아닙니까?

남: 맞습니다. 완령옥은 영화 "신녀"에서 굴욕을 참으면서 자식을 키우는 기생역을 맡았는데 섬세하고 신화적인 그의 연기로 영화는 중국무성영화 시대의 고봉기를 맞이했다는 평가까지 받았습니다. 하지만 안타까운것은 자신의 연기력을 남김없이 발휘할 시간적인 여유도 없이 여러가지 스캔들로 인한 압력에 못이겨 젊은 25살에 생명을 결속지은 것입니다. 지금까지도 완령옥은 무수한 중국 영화팬들의 그리움을 자아내고 있고 그의 일생을 반영한 영화와 텔레비 드라마들이 여러편 제작되기도 하였습니다.

여: 뛰여난 연기력에 비하면 너무나 짧은 일생이여서 안타깝기만 하네요. 참, 무거운 분위기인것 같은데요. 화제를 바꾸어서 말씀드리겠습니다. 지난세기 40년대 말 전생의 시련을 겪은, 사회적인 책임감을 느낀 중국의 영화 예술가들은 현실 생활을 반영한 다수의 우수한 영화들을 제작한걸로 알고 있습니다. "까마귀와 참새", "희망은 인간 세상에"라는 대표적인 작품들이 있었지요?

남: 녜, "봄 강물 동으로 흐르네"가 대표적인 작품이라고 볼수 있는데 한 가족이 할수없이 헤여져야 하는 비극을 통해 변화되는 인정과 일본군의 침략으로 중국인민들이 겪는 극심한 고통을 보여주고 있습니다.

여: 영화는 이야기 스토리에서나 인물형상 부각에서 또 배우의 연기력에서나 할것없이 모두 완벽하게 처리되였다고 볼수 있지요?

남: 그렇습니다. 중국영화탄생이래 경전 작품이라고 말할수 있습니다. 영화에 출연하는 몇명의 주연배우 백양(白楊), 소수문(蘇?文), 도금(陶金)의 연기력 모두가 일류 수준에 도달하였습니다.

여: 그렇다면 1905년부터 1949년까지의 중국초기 영화는 중국영화사에서 아주 중요한 위치를 차지하고 있다고 생각하는데요?

남: 녜, 세계 각 지에서도 아주 큰 영향력을 행사하고 있다고 말할수 있습니다. 40여년간 중국영화사 연구에 종사해온 정계화(程季華)교수는 일찍 미국의 여러 대학들에 가서 중국영화사에 관해 강의를 한적이 있습니다. 그의 말을 들어보시죠.

(음향 6 정계화 교수와의 인터뷰 내용)

남: "저는 1983년, 1986년, 1989년 3번에 걸쳐 미국에 가서 강의를 한적이 있습니다. 첫 두번은 캘리포니아 대학 로스안젤스 분교 예술 학과에서 강의를 했는데 그때 수강한 학생들은 미국, 인디아, 일본, 말레이시아 등 나라에서 온 학생들이였습니다. 강의 시간에 일부 중국영화들을 보여주었는데 학생들은 아주 흥미있게 보았습니다. 중국영화에 대해 그들은 아주 높은 평가를 주었습니다. 학생들은 당시의 세계 영화와 비해 중국 초기영화들은 조금도 손색이 없다고 인정했습니다."

여: 중국의 초기영화가 세계적으로도 인정을 받는다 참 기분좋은 일입니다.

남: 그렇습니다. 성계화 교수는 중국영화는 탄생해서 부터 빠른 발전 양상을 보여주었다고 하고 그후 10년뒤에 세계 조류에 접근했다고 하면서 중국 초기영화에 대한 연구는 세계 영화사 발전 연구에도 도움이 되므로 중국 초기영화가 많은 전문가들의 주목을 받는 이유로도 작용한다고 했습니다.

여: 김민국 기자와 함께 1905년부터 1949년 사이 중국 초기영화에 대해 알아봤습니다.

(번역, 편집:박은옥)