일찍 상조시기 중국 사람들은 가루분을 만들줄 알았으며 한조시기에는 서예에 사용하는 먹과 일부 향료를 섞어 풍성한 눈썹을 연출했다.

양한(漢)시기 궁중 미녀들은 "상의하상(上衣下裳)"의 형식으로 된 단일한 흑백색의 검소한 복장차림을 했으며 미용의 중점을 얼굴에 두었다. 당시 궁중에서는 얼굴의 미백효과를 위해 쌀가루와 연(鉛)가루에 일부 향료를 첨가해 반죽을 만들어 얼굴에 바르곤 했다. 한조때 연가루의 수분을 제거한 후 분말 혹은 고체상태의 분으로 만들어 사용한 방법은 후세에도 줄곧 사용되고 있다.

위진시기에 이르러 여성미에 대한 인식은 다소 차이점을 보여 더욱 우아하고 매혹적인 것을 추구하기 시작했다. 이 시기 궁중에서는 여성들 이마가운데 노란색 혹은 붉은색의 "꽃점"을 찍는 것이 성행했다. "꽃점"은 각이한 모양으로 나뉘는데 주로 잎사귀 혹은 꽃모양으로 많이 장식되었다. 후궁 미녀들의 이러한 "꽃점" 화장법은 민간에도 유전되어 당시 미용풍속을 선도하기도 했다.

수당시기는 중국 봉건사회의 전성기로서 이 시기의 여성미용은 화려한 시대적 유행을 구현하고 있었다. 당조 후궁 미녀들은 풍만한 몸매와 높이 얹은 머리, 진한 화장을 하고 다녔으며 새하얀 피부로 아름다움을 과시했다. 당조 여황제 무측천은 매일 익모초 분말과 활석분, 연지 등을 한데 섞어 약간의 물을 첨가한 후 얼굴에 발라 윤택이 도는 부드러운 피부를 가꾸었다고 한다.

명, 청조시기에는 전 왕조의 심미적 사상을 계승한 기초에서 진일보 발전을 가져왔는데 가장 선명한 특징은 바로 새로운 화장법에 한조시기의 소박한 관념을 결합한 것이다. 명, 청조시기 궁녀들의 화장법은 간결하면서도 실용적이며 특히 눈부위에 포인트를 주기 시작했다. 눈썹모양은 끝부분이 위로 올라간 당조때의 화장법과 달리 버들잎처럼 아래로 부드럽게 내려온 모양으로 그렸으며 눈화장은 얼굴형과 기질에 따라 세심하게 그렸다. 이 시기 후궁 미녀들의 화장미용 이념은 현대와 아주 비슷하다고 할 수 있다.